小泉徳宏の「オフィシャらない話」

反町兄貴の話・後編

前編はこちら

それは初日舞台挨拶登壇前の、前室での出来事。
私と反町さんが雑談をしているところに
アシスタントプロデューサーがやってきて、
ブログ用に私と反町さんの2ショットを撮りたいというので、
一緒に横に並ぶ事になった。
その時に私が反町さんに言った、
いま思えば余計でしかないあの一言。

11/20の完成披露試写会の時、
私の立ち位置が常に反町さんの隣だった事が、
身長から格好良さからダンディーさから、
もう上から下まで男としての絶望的な格差が際立つ結果となり、
試写会の終了後、家族や親しい友人にたびたびネタにされ、
かなりおいしい しょっぱいを思いをしていた。

その笑い話を伝えたくて、
「いやー反町さんの隣に立つのキツいんですよ、
『種』としての違いを痛いほど思い知らされるので（笑）」
と、むしろ反町さんを褒めるつもりで、
もしそう聞こえなくても100%冗談に聞こえるように、
言っていたのである。

私は舞台上でその事を思い出していた。

いま、反町さんがバミリより数歩後退した場所に立っているのは、
もしや客席から見た時の私との身長差を
遠近法で少しでも目立たなくさせるためではあるまいか。

とすると、いま、反町さんがその位置で
ダラッとした休めの姿勢をとり続けているのも・・・。
推して知るべしか。

考えすぎ。
単なる思い過ごし。
そう言いたくなる気持はわかる。
だが、私は断言してもいい。
これは反町さんによる一流の気遣いだったと。

撮影現場での反町さんの様子から何から
これまでに得てきたあらゆる情報から推測して、
反町さんならば十分考えられる事だった。
『反町隆史』とは、そういう男なのだ。

その事に気が付いた時、私は感動に打ち震え、
正直言って舞台挨拶どころではなくなっていた。
その震えが舞台挨拶の緊張から来るものなのかさえ
わからなくなっていた。

初日舞台挨拶は、初回の上映終了後と、
2回目の上映前の計2回行われ、
その2回目の舞台挨拶でも、
反町さんはやはり同じ姿勢を
とっていたことを付け加えておこう。

役者にとって「自分がどう見えるか」はとても重要な問題だ。
ほぼすべてと言ってもいい。
ところが反町さんは「自分がどう見えるか」を差し置いて、
監督である私を立てようとした。
その謙虚さと紳士的な姿勢に私は舌を巻き、
巻き過ぎてパスタのように絡まり、
結局自分の挨拶は噛み倒すという
醜態をさらす事になったのだが。

本人に真相を尋ねようかとも考えたが、
仮に尋ねたところで、「そんなバカな」と
笑いながら否定された事だろう。
それに、これほどの粋な計らいに対して、
それはあまりに不粋というもの。
だから私は敢えて何も言わなかった。
でもそれももう、時効でいいだろう。

私は種としての格差はおろか、その度量に於いても
反町さんに遠く及ばないことを思い知ったのである。
その心遣いに気がつける繊細さが、
自分に僅かでも備わっていた事だけが、
せめてもの救いと思う事にする。
そんな反町さんを、私は心からの尊敬を込めて
「兄貴」と呼ばせて頂きたい。
本人が嫌がってもだ。

軽い打ち上げのあと、私の手を力強く握ってから
颯爽と去って行く反町さんの後ろ姿に、
私が心の中で敬礼し続けたのは、
ここだけの話にしておいてもらいたい。

反町兄貴の話・前編

あけましておめでとうございます。
本年もよろしくお願いします。

さて今日は、
決してマスコミに報道される事は無いが、
自分の胸だけに大切にしまっておくには
余りにももったいないと思う素敵なサムシングの話をしよう。
内容からしてどこで話すべきか迷った挙げ句、
この過疎ブログならばちょうど良いと思うに至った。

映画の公開初日というのは、
映画に携わる人間にとって特別な日だ。
数年かけて作ったものがいよいよ一般に公開されるのだから、
その感慨もひとしお。
ゆえに、皆様への感謝と「公開したから観てねー」の宣伝をかね、
数ヶ月ぶりにスタッフ・キャストが集結し、
いずれかの劇場で公開初日舞台挨拶なるものを行うのが慣例だ。
映画『カノジョは嘘を愛しすぎてる』も多分に漏れず、
12/14の公開初日に佐藤健くんを初めとした
キャスト・スタッフが集結し、TOHO CINEMAS六本木ヒルズの
7番スクリーンで舞台挨拶をする事になった。

同スクリーンは非常に大きな劇場である。
何度かこの舞台に立たせて頂いた事があるが、
前から見るとその人数の多さにいつも圧倒される。
しかし、我々は既に11/20の完成披露試写会で
2000人近くのお客様の前で
ご挨拶させて頂いているメンバー。
それも2回目ともなれば慣れたモノで、
初回の上映が終わるまでの時間は前室で大いに雑談を楽しみ、
非常にリラックスしたムードのまま、
上映終了後の皆様の前に登壇したのである。

細かい違いはあっても、立ち位置も同じ、進行も大体同じ。
ほんわかムードで舞台挨拶が進行する中で、
私はしかし、完成披露試写会の時とは
何かが大きく違っている事に気が付き始めた。
その違和感を確認するべく劇場を一通り見回してみたのだが、
その答えは意外に近くに存在していた。

私の隣に立っている反町隆史さんが、
あまりにもくつろぎ過ぎてるのである。

舞台上の立ち位置を示す足元のシール（バミリ）から、
客席に対して一歩退いた位置に立ち、
あまつさえ「休め」の姿勢をとっていて、
予想を超えるアットホーム感を出しているのだ。

もしも私クラスの人間がこれほどまでに気を緩めたならば
年末年始にコタツで寝返りを打つ猫と
同等の醜態を晒す事になっただろうが、
それが反町さんとなると話は別で、
その形がまたサマになっていて実にカッコイイ。
むしろそれが反町さんの「気をつけ」なのではと思わせるほどだ。
だからこれを失礼ととるお客様もまずいなかっただろう。

問題は、11/20の完成披露試写会の時には、
エンパイアーステートビルのように凛と立っていた反町さんが
今はなぜこれほどまでに姿勢を崩していたのか、という事だった。

考えを巡らせる私の頭にふと、
登壇前に私が反町さんに言ったある一言を思い出した。
そしてその事から導き出される仮説を思い浮かべた時、
私は反町隆史という人間の、器の大きさに戦慄するのであった。

（後編へつづく）

写真は休めではないが、一歩後ろに下がっているのがおわかりだろうか。

カノ嘘 × ダイバーシティ東京の話

行っちきまいましたダイバーシティ。

こんな感じ。



んで、こんな感じ。

えっ、あれ、いいの写真撮っちゃって！？
監督だからって職業の権利をみだりに用いた感じ？

いいんです。一般の方もオフィシャルに撮ってもいいイベントでした。
俺もまさか撮ってもいいとは知らなんで、
すいません、まともなカメラ持ってませんで。

舞台裏では全員緊張してたなー。
舞台上でもその緊張っぷりを突っこまれてた浅香くんはもちろん、
なにげに窪田くんと水田くんも緊張してた。

シレっと観客役大募集の話

シレっと新作映画を撮影中です。



そしてそして、オフィシャルサイトで
屋外のライブシーンの観客役を大募集しています。
いまのところ4月20日（土）になる可能性が高いです。
場所は東京都江東区の某所で、応募頂いた方にのみお知らせする形をとっています。
詳しくはサイトをご覧になって下さいね。

http://movies.robot.co.jp/extra/kanouso/

映画の撮影を垣間見える機会なのでよかったら
遊びに来て下さい。
当日は日焼け対策、水分補給を忘れずに！

あ、シレっとブログ再開してみましたが、こんなんでいかがでしょう。

ここだけの話

11/3（土）から劇場公開の『JAPAN IN A DAY』
という映画にこっそり参加してます。
製作総指揮のリドリー・スコットの号令のもと、
世界中の人が今年の3月11日の自分の日常、
または身の回りに起きた出来事をビデオカメラに納め、
それをYou Tube経由で投稿。
そうして全世界から集まった動画を編集して
一つのドキュメンタリー作品に仕上げるという、
一般参加型の実験的な映画です。

私は一般投稿者の一人として、
本当に何でもない日常生活の動画を投稿し、
それが運よく本編の随所に使用されております。

ありがとう、サー・リドリー・スコット。お目が高い。

公開される劇場が限られているので、
ご鑑賞の際はホームページでご確認下さい。

JAPAN IN A DAY公式サイト
http://japan-in-a-day.gaga.ne.jp/

嘘じゃない話

情報が公開されました。
来年、映画を撮ります。
http://headlines.yahoo.co.jp/hl?a=20120323-00000405-oric-movi

漫画『カノジョは嘘を愛しすぎてる』の映画化です。
ヒロインはなんとオーディションで決めます。
で、そのオーディションの公式サイト。詳しい応募要項はここで確認できます。
http://kanouso-movie.com/


よく「デキレースでは？」と揶揄されるこの手のオーディションですが、保証しましょう。

嘘じゃないです。

ガチです。

ガチです。

二回言いました。

自分の可能性を信じて、応募してみませんか？

映画『インセプション』のパンフにおけるトム・ベレンジャーの不当な扱いについて

霊能力者の話 その２

それにしても脚本を書く作業というのは苦しい、まことに。
もはや苦行と言ってもいい。
脚本家というのは毎日こんな事をやってるのかと思うと、
頭があがらない。

いくらかの経験から言えることだが、
脚本は一人で書かない方がいい。アイディアが単調になる。
誰かを中心としたチームで書いた方がいいと思う。
最近は随分変わってきてはいるものの、
いまだに日本映画は一人の作家に丸投げする傾向が根強く、
チームで書くという文化がいま一つ確立していない。
ハリウッドでは書き直し専門の脚本家がいたり、
場合によっては登場人物それぞれに対して
作家が一人ずつついてることさえある。

日本映画は脚本を書き直す人、校正する人、
或いは意見・指導する人たちの価値を理解して、
仕事としてそれ相応の対価を支払うことを
はっきりと体系化した方がいいと思う。
これはもちろん、自戒の意を込めて提言している。

一度やってみればわかるが、
脚本の感想をただ言うという単純作業だけでも
実は簡単な事ではない。
漠然と面白いかつまらないかを言うのは誰にでもできる。
でも、なぜ面白くてなぜつまらないのかを
指摘するのは言葉の響き以上に難しいものだ。
どうすれば改善できるかまで意見するとなれば尚更である。

だから、少なくてもいいから、いくらかは払う。
最初はそんなところから始めればいい。
そうすることで映画のクオリティが上がるだけでなく、
そこからまた新しい才能を発掘できる。
若い作家の新規参入が難しい脚本家という世界で、
これは非常に重要なことだ。

日本でこういう動きが拡がらないのは、
慢性的な製作費不足が影響していると言えるだろう。
人を雇う余裕がないばかりでなく、
脚本家に対して十分な対価が支払われないために
自分が書いたという名誉（つまりクレジット）を
重要視するようになり、
その名誉はできれば他の人と分けたくない、
という発想に陥りやすい。

じゃあなぜ製作費が不足してるのか。
まあこれを深く掘り下げていくと、
日本映画産業そのものの問題に関わってくる。
話に収拾がつかなくなりそうなので、
これ以上風呂敷を広げるのはやめておこう。

日本映画産業が抱える問題については、以下のサイトに
非常にわかりやすく解説されているので、興味のある方は一読を。

クリエイティブビジネス論！〜焼け跡に光を灯そう〜

これは私と同じ職場の方が書いているブログである。
右のカテゴリー欄から日本映画産業論へ行くといい。
少なくとも、これから映画の仕事に関わろうと
考えている人は読むべきである。
この状況を打開するには、映画の世界に入るより
政治家になった方が早いと思えてくる事だろう。
いや、たぶん、実際そうだ。
どっちにしろ茨の道だけどな！

ちなみに私は映画監督として認識されてはいても、
タイミングさえ合えば、
自分が監督をしない映画の脚本の書き直し、
校正、意見する仕事を請け負う準備がいつでもできている。
もちろん社外からも大歓迎だ。
いやむしろ社外に向けて言いたい。
さあ来い。抱きとめてしんぜよう。

＜２０１０.１１.２８. 追記＞
松下式さんやコバヤシさんの言うように、
確かに脚本を書くのが楽しいという人たちはいる。
だからこそこの仕事についたのであろう。
うらやましい限りだ。
「脚本を楽しみながら書ける」というスキルは、
私がこの先会得していきたいスキル
ランキング第二位に入っている。
ちなみに第一位は「速読」だぞ。
第三位は「達筆」だぞ。
何年か前の『情熱大陸』で
作家の川上未映子さんが
「書く作業は全然楽しくない」と
言い切っていたのが印象的だったなー。
私の場合も『楽しい時もある』と言った方が正確だろう。
ただその、フィーバーするまでがやたら苦労するわけで。

霊能力者の話

テレビ朝日系列、日曜日23:00から放送中の
石原さとみさん、谷原章介さん主演の連続ドラマ、
『霊能力者　小田霧響子の嘘』に縁があって携わる事になった。
今週10/31（日）放送予定の第四話の脚本を書いたのである。
（演出は私ではなく本橋圭太さん）

今までも世にも奇妙な物語の『行列のできる刑事』や、
WOWOWの『藤子･F･不二雄パラレルスペース』など、
単発ドラマの監督・脚本を担当させて頂いた事はある。
しかし今回のように、ドラマの作風を考慮し、
しかも演出はせずに脚本だけを書くというのは初めてで、
今までにない貴重な体験をさせて頂いた。
読者諸賢がこのドラマをまだ観ていないとしたら、
第四話だけを見て何か感想を持てというのも難しい話だろうが、
気が向いたらご高覧願いたい。

いち映画監督が連続ドラマのしかも脚本だけを担当するなんて
ギョーカイ的には結構イレギュラーな事らしい。
でも私としては何ら抵抗感はない。
ここに改めて明記しておきたいのだが、
私自身は監督業と同じくらいに脚本業にも興味がある。
監督は別の方で、脚本のみ担当というのも歓迎だ。
無論、脚本の実績がなければそんな話もやってこないわけで。
ましてや監督としての認知が先行すると、
そんな話は企画段階でハナっから持ち上がらないわけで。

だからこれが何か一つの意思表示になればいいと思っている。

私が書いたのは第四話だけだが、もしも気に入って下さったら、
その後も見続けて頂ければ幸いだ。

駆ける話

基本的に、自分の映画を振り返ったりはしない。
映画作りで失敗を繰り返さぬよう確認のために観る事はあっても、
感傷に耽って見直すという事はまずない。
例えば家に人が集まって、その時のノリで観る事になっても、
私だけ観終わるのを外で待っている事さえある。
自分の映画に愛情が無いから？
いいえ、ケフィアです。
単に恥ずかしいだけ。

だからかも知れないが、
自分の映画に散見される、とある共通点に、
指摘されるまで気が付かなかった。

私の映画ではよく人が走るのである。

『タイヨウのうた』では太陽光を逃れる為に薫が家まで走った。
『ガチ☆ボーイ』では五十嵐を迎えに行くために妹の茜が、
『行列のできる刑事』では犯人を掴まえるために鈴木が、
『ボクラ共和国』では豪を呼びに行くために風子が走った。
振り返ってみれば、初期の頃に作った自主映画のいくつかを除けば、
ほぼ全作品で誰かが走っている。

もちろん「間に合うように急ぐ」というタイムサスペンスは、
ドラマツルギーとしては王道中の王道なので
どんな映画に出てきても不思議じゃない。
にしても、自分で脚本を書いていないケースもあるのに、
打率高すぎやしないだろうか。
今度から競歩にしようか

それでも飽き足らず、
6/12公開の『Flowers』でも、やはり誰かが走る。しかも何人も。
ご当選の皆々様、明日の完成披露試写会でお会いしましょう。